诗歌

春晓

[唐] 孟浩然
春眠不觉晓,到处闻啼鸟。
夜来风雨声,花落知几多。
分类标签: 唐诗三百首 小学
作品赏析
正文:
  1.春晓:春季的凌晨。
  2.闻:听。
  赏析:
  诗歌从春鸟的啼鸣、东风春雨的奏乐、春花的谢落等声音,让读者经由过程听觉,
而后应用设想的思惟方式,转换到视觉,在面前睁开一夜风雨后的春季风景,构
思很是独到。诗歌说话天然朴实,浅显易懂,却又回味无限:人不知鬼不觉的又离开
了一个春季的凌晨,人不知鬼不觉的又起头了一次花着花落。思惟着这一年一度的春
色,人生的感伤便会油但是起,或淡或浓地萦转意头。

文:朱丽云

  《国民日报海内版》  〔19990503№g〕
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《春晓》这首小诗,初读似觉平平无奇,频频读之,便觉诗中别有六合。它的艺术魅力不在于富丽的辞藻,不在于奇绝的艺术手段,而在于它的神韵。整首诗的气概就象行云流水一样夷易天然,但是遥远深挚,独臻妙境。千百年来,人们传诵它,切磋它,恍如在这短短的四行诗里,蕴涵着挖掘不完的艺术宝藏。
  天但是无韵致,则流于陋劣;若无升沉,便失之平直。《春晓》既有悠美的韵致,行文又升沉跌荡放诞,以是诗味醇永。墨客要表现他爱好春季的豪情,却又不说尽,不说透,“顶风户半开”,让读者去捉摸、去猜测,到处表现得隐秀盘曲。
  “情在词外曰隐,状溢今朝曰秀。”(张戒《岁寒堂诗话》引)写情,墨客拔取了早晨睡起时霎时候的豪情片断停止描述。这片断,恰是墨客思惟勾当的启始阶段、抽芽阶段,是可以或许让人设想他豪情成长的最富于生发性的瞬息。墨客捉住了这一霎时,却又并不铺睁开去,他只是向读者吐露出他的心迹,把读者引向他豪情的轨道,就放手不论了,剩下的,该由读者沿着墨客思惟的标的目的去丰硕和补充了。
  写景,他又只拔取了春季的一个正面。春季,有诱人的色采,有醉人的芳香,墨客都不去写。他只是从听觉角度着笔,写春之声:那到处啼鸟,那潇潇风雨。鸟声委婉,动听动听,是美的。加上“到处”二字,啁啾升降,远近应和,就更令人有置身山阴道上,目不暇接之感。东风春雨,纷纭洒洒,但在安谧的春夜,这沙沙声音却也让人想见那如烟似梦般的凄迷意境,和微雨后的众卉新姿。这些都只是墨客在室内的耳闻,但是这阵阵春声却逗露了无边秋色,把读者引向了广漠的大天然,使读者本身去设想、去体会那莺啭花香的烂熳春景,这是用春声来衬着户外春意闹的夸姣气象。这些风景是活跃腾跃的,朝气勃勃的。它写出了墨客的感触感染,表现了墨客心里的高兴和对大天然的酷爱。
  宋人叶绍翁《游园不值》诗中的“秋色满园关不住,一枝不安于室来”,是古今传诵的名句。实在,在写法上是与《春晓》有配合的地方的。叶诗是经由过程视觉抽象,由伸出墙外的一枝红杏,把人引入墙内、让人设想墙内;孟诗则是经由过程听觉抽象,由阵阵春声把人引出屋外、让人设想屋外。只用淡淡的几笔,就写出了晴方好、雨亦奇的茂盛春意。两诗都标明,那盎然的春意,自是反对不住的,你看,它不是打破了围墙屋壁,揭示在你的面前、萦回在你的耳际了吗?
  施补华曰:“诗犹文也,忌直贵曲。”(《岘佣说诗》)这首小诗仅仅四行二十个字,写来却曲屈通幽,回环曲折。首句破题,写春睡的苦涩;也吐露着对向阳明丽的爱好;次句即景,写动听的春声,也交接了醒来的缘由;三句转为写回想,末句又回到面前,由喜春翻为惜春。爱极而惜,惜春便是爱春──那潇潇春雨也引发了墨客对花木的耽忧。时候的腾跃、阴晴的瓜代、豪情的奥妙变更,都很富无情趣,能给人带来无限兴趣。
  《春晓》的说话夷易浅显,天然天成,一点也看不出野生砥砺的陈迹。而言浅意浓,景真情真,就象是从墨客心灵深处流出的一股泉水,晶莹澈底,贯注着墨客的性命,跳动着墨客的脉搏。读之,如饮醇醪,不觉自醉。墨客情与境会,觅得大天然的真趣,大天然的神髓。“文章本天成,高手偶得之”,这是最天然的诗篇,是天籁。


(张燕瑾)
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[宋]
叶绍翁

《游园不值》

应怜屐齿印苍苔,轻敲柴扉久不开。
秋色满园关不住,一枝不安于室来。
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